下列关于黄河流域的说法错误的是:
陕西境内秦岭以北的河流皆属该流域
以“水少沙多、水沙异源”为突出特点
该流域下游常因泥沙堆积形成“地上河”
“泾渭分明”的现象发生在该流域的上游
下列与森林水文效应有关的说法错误的是:
林冠和枯枝落叶层对降水的截留作用增大了下渗率
同自然条件下,无林地土壤直接蒸发量小于林内土壤
森林在土壤中大量根系的发育增大了土壤的渗蓄能力
林地蒸散发是植被截留蒸发、植物散发和土壤蒸发的总和
A市B区绿杨街道办事处位于绿杨路上,办事处刘主任目睹了近期发生在绿杨路上的几起恶性交通事故。通过调研,刘主任向分管工作的张副区长汇报,建议绿杨路上禁止通行混凝土搅拌车和重型工程车。经研究,张副区长认为这一建议或可暂时缓解该路当前交通安全问题,请该办事处代区政府拟一公文,报市政府批复。下面是由绿杨街道办事处秘书小李起草的文稿,经刘主任审核,认为禁止大型车辆行驶需和A市公安局交通管理处协调,于是在主送机关上增加了A市公安局交通管理处后签发。
下列关于正文和落款的说法中,正确的是:
叙述情况,提出问题过简
简明主张,陈述理由清楚
结尾用语可省略
成文日期书写正确
板印书籍,唐人尚未盛为之。自冯瀛王①始印五经,已后典籍皆为板本。庆历②中,有布衣毕昇,又为活板。其法:用胶泥刻字,薄如钱唇③,每字为一印,火烧令坚。先设一铁板,其上以松脂、蜡和④纸灰之类胃⑤之。欲印,则以一铁范⑥置铁板上,乃密布字印,满铁范为一板,持就火炀之,药稍镕,则以一平板按其面,则字平如砥⑦。若止印三二本,未为简易;若印数十百千本,则极为神速。常作二铁板,一板印刷,一板已自布字,此印者才毕,则第二板已具,更互用之,瞬息可就。每一字皆有数印,如“之”“也”等字,每字有二十余印,以备一板内有重复者。不用,则以纸贴之,每韵为一贴,木格贮之。有奇字素无备者,旋刻之,以草火烧,瞬息可成。不以木为之者,文理有疏密,沾水则高下不平,兼与药相粘,不可取;不若燔⑧土,用讫再火令药镕,以手拂之,其印自落,殊不沾污。昇死,其印为余群从所得,至今保藏。
①冯瀛王:冯道(882~954年),五代时瀛州景城(今河北沧州西北)人,后唐、后晋时历任宰相,后汉时任太师,后周时又任太师、中书令,死后追封为瀛王。
②庆历:宋仁宗赵祯年号。
③钱唇:铜钱的边。
④和:混合。
⑤冒:覆盖。
⑥范:模子。
⑦砥:细的磨刀石。
⑧燔(fán):烧。
下列说法中不合文意的一项是:
活板印刷操作非常简易
宋代以前,我国还有其他印刷术
活板印刷的发明者是一个普通的平民
毕昇所制的字印在他死后还保藏得很好
下列关于水资源的说法,不正确的是:
地球上水资源的主体是咸水
海洋水与陆地水在不断循环
地球上水体大多以液态存在
地球上淡水主体是江河湖水
关于农村土地流转,下列说法错误的是:
坚持依法、自愿、有偿的基本原则
鼓励农户依法采取转包、出租、互换等方式流转承包地
没有农户的书面委托,农村基层组织无权以任何方式决定流转农户的承包地
各地要鼓励工商企业租赁农户承包地,不应在时间、面积上设限
下列关于我国金融常识的说法正确的是:
国债、股票、公司债券的投资风险依次递增
理财产品合同中的预期收益率是理财产品实际到期收益率
公众兑换票面残缺的人民币,要到中国人民银行指定的商业银行网点
自然人之间借贷如未约定利息,出借人欲主张支付利息,法院不予支持
古代书画以纸或绢为载体,因而也被称为“纸绢画”。不同时代的纸绢会自然而然带有该时代造纸或丝织工艺的特点。
绢是一种平纹组织的丝织物,早在原始社会就已出现。最初用生丝织造,质地比较粗疏;通过捶压等整理工序,生绢可以变成密度较大、坚韧挺括、平整均匀的熟绢,这种工艺大概在战国、秦汉时期已经出现于丝织业发达的山东一带。从实物和文献记载看,初唐以前书画都用生绢,经纬间并不十分精密,很难画得精细入微。这种生绢直至晚唐仍在使用,韩愈《桃源图》“生绡数幅垂中堂”中的“生绡”就是生绢。盛唐时期,画家开始使用洁白如银、质地平滑的熟绢,材料加工的进步,为丹青与水墨画风的细密精丽提供了保障。不过以生绢作画仍很流行,张僧繇、阎立本等人的画作都用生绢。
五代绘画用绢极粗,质地如布。宋人绘画用绢分为两种,一种是社会上普通画家所用的质地稀薄的绢,一种是为满足宫廷书画需要而特别制作的“细密如纸”的院绢。宋徽宗《听琴图》用的应该就是院绢,质地细密,灰尘不易沾污,加之保存较好,千年后仍洁白如新。
绢有一定幅宽,这是丝织工艺和政治制度双重因素作用下的结果。从工艺角度而言,古代的绢都是人工织成的,绢的幅宽和织布人的肩宽有密切关系,幅面太宽,投梭织纬就会十分困难。从政治角度而言,绢在古代是一种特殊商品,曾长期作为实物货币使用,西汉之后的历代官府都实行“钱帛兼行”的政策,绢帛不仅可以输纳捐税,还可用以偿付债务、俸禄等,因而要求统一规格和质量。西周时期规定绢帛幅宽为2.2尺,约合现在的43.8厘米,这个标准一直沿用到隋朝,但是由于尺寸变迁,绢的实际幅宽总体上呈逐代增长趋势,最宽时约合65.93厘米。唐、五代基本以1.8尺为官方标准,约合55厘米;宋代以2尺(61.44厘米)为幅宽标准。因为绢的幅面是个常数,作画人可在单幅绢面上绘制小型画;若要创作大型画面,通常采用将两幅或三幅绢面拼接起来的方法获得足够的宽度,比如范宽的《溪山行旅图》和郭熙的《早春图》,都画在两幅拼接起来的绢面上;范宽的《雪景寒林》和李唐的《万壑松风》,则是用三幅绢面拼合而成的。
关于绘画用绢,下列说法与原文相符的是:
唐代水墨画多画在熟绢上
宋人绘画兼用生绢和熟绢
熟绢上的绘画不可能早于初唐
绢质随时代发展而趋于细密
下列关于世界古代文明的说法正确的是:
《理想国》的作者是古希腊哲学家苏格拉底
古代埃及人建造的胡夫金字塔是世界上现存规模最大的金字塔
公元1世纪前后,罗马帝国分裂为东罗马帝国和西罗马帝国
世界四大文明古国是指古代埃及、古代希腊、古代印度和古代中国
关于宋词,下列说法中不正确的是:
“有井水处即能歌柳词”说的是柳永
“樯橹灰飞烟灭”说的是官渡之战
辛弃疾是宋代词人中“豪放派”代表之一
“人比黄花瘦”是女词人李清照的名句