下列诗句按作者生活朝代先后排序正确的是:
①青山遮不住,毕竟东流去
②黄河远上白云间,一片孤城万仞山
③此中有真意,欲辨已忘言
④京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山
④①③②
④②③①
③①②④
③②④①
姐弟四人要为妈妈买生日礼物,四个人的钱合在一起是180元,如果老大钱数增加8元,老二钱数减少8元,老三钱数乘以2倍,老四钱数减少到原来的一半,则此时四个人的钱数相同。若其中两人的钱数凑在一起正好买一个价格为68元的音乐盒,则这两个人是:
老二和老三
老大和老三
老大和老二
老二和老四
修一条公路,假设每人每天的工作效率相同,计划180名工人1年完成,工作4个月后,因特殊情况,要求提前2个月完成任务,则需要增加工人多少名:
50
65
70
60
2020年4月,习近平总书记在陕西考察秦岭生态保护时强调,秦岭和合南北,泽被天下,是我国的中央水塔,是中华民族的祖脉和中华文化的重要象征。下列关于秦岭的描述,正确的一项是( )。
秦岭—淮河作为中国南北分界线,汉中盆地在其北、四川盆地在其南
长江的支流汉江、嘉陵江、渭河均发源于秦岭
秦岭南北温度、气候、地形特点迥异,北面年降水量高于南面
栖息在秦岭的野生动物包括朱鹮、大熊猫、金丝猴、羚牛等
描写就是用生动形象的语言,把人物或景物的状态具体地描绘出来。从描写的角度分,可分为正面描写和侧面描写。正面描写是指直接展现景物、环境的特点或通过描写人物的外貌、心理和行动来体现人物的个性特征。侧面描写又叫间接描写,是从侧面的角度烘托人物形象、景物特征或相关事态。
根据上述定义,下列选项既有正面描写,又有侧面描写的是:
一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红
大漠风尘日色昏,红旗半卷出辕门
天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城
千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风
甲、乙、丙三人去超市买了100元的商品,如果甲付钱,那么甲剩下的钱是乙、丙两人钱数之和的;如果乙付钱,则乙剩下的钱是甲、丙两人钱数之和的
;如果丙付钱,丙用他的会员卡可享受9折优惠,结果丙剩下的钱是甲、乙两人钱数之和的
;那么,甲、乙、丙三人开始时一共带了多少钱?
850元
900元
950元
1000元
赵、钱、孙、李、周、吴打算组队参加创新创业大赛。大赛规定一个团队必须为三位选手,赵说:“钱和李肯定不能组成一队。”钱说:“孙在哪队,我就在哪队。”孙说:“我没和赵、李一队。”李说:“我和钱、孙一队。”周说:“我和赵不能在一队。”吴说:“我和周不在一队。”
如果六个人中有五个人的话为真,那么下列选项中正确的是( )项。
赵、钱、孙一队
钱、孙、周一队
钱、孙、吴一队
赵、孙、李一队
2016年3月,阿尔法围棋程序(AlphAGo)对战世界围棋冠军、职业九段选手李世石,以4:1的总比分获胜。阿尔法围棋程序的工作原理基于下列哪项技术:
量子计算
深度学习
纳米技术
基因编辑
现在有一种观点认为:随着信用卡的普及以及近年来移动支付的发展,硬币将不可避免地迅速淡出流通市场。
以下各项如果为真,最能反驳上述观点的是:
各国的硬币都是用本土的历史、文化及风俗等特色符号铸刻的微型浮雕,其本身具有很高的收藏价值
在银行储蓄卡开始兴起时,人们对硬币的命运也有过相同的预测,但硬币根本没有因此淡出流通市场
硬币本身的面值不高,但是正是这种“不值钱”的特性,让它在零售等方面发挥着重要的流通作用
目前,一些在生活中扮演重要角色的自动贩售机等设备仍然只支持硬币支付,并且近几年这些设备不会更新换代
古代书画以纸或绢为载体,因而也被称为“纸绢画”。不同时代的纸绢会自然而然带有该时代造纸或丝织工艺的特点。
绢是一种平纹组织的丝织物,早在原始社会就已出现。最初用生丝织造,质地比较粗疏;通过捶压等整理工序,生绢可以变成密度较大、坚韧挺括、平整均匀的熟绢,这种工艺大概在战国、秦汉时期已经出现于丝织业发达的山东一带。从实物和文献记载看,初唐以前书画都用生绢,经纬间并不十分精密,很难画得精细入微。这种生绢直至晚唐仍在使用,韩愈《桃源图》“生绡数幅垂中堂”中的“生绡”就是生绢。盛唐时期,画家开始使用洁白如银、质地平滑的熟绢,材料加工的进步,为丹青与水墨画风的细密精丽提供了保障。不过以生绢作画仍很流行,张僧繇、阎立本等人的画作都用生绢。
五代绘画用绢极粗,质地如布。宋人绘画用绢分为两种,一种是社会上普通画家所用的质地稀薄的绢,一种是为满足宫廷书画需要而特别制作的“细密如纸”的院绢。宋徽宗《听琴图》用的应该就是院绢,质地细密,灰尘不易沾污,加之保存较好,千年后仍洁白如新。
绢有一定幅宽,这是丝织工艺和政治制度双重因素作用下的结果。从工艺角度而言,古代的绢都是人工织成的,绢的幅宽和织布人的肩宽有密切关系,幅面太宽,投梭织纬就会十分困难。从政治角度而言,绢在古代是一种特殊商品,曾长期作为实物货币使用,西汉之后的历代官府都实行“钱帛兼行”的政策,绢帛不仅可以输纳捐税,还可用以偿付债务、俸禄等,因而要求统一规格和质量。西周时期规定绢帛幅宽为2.2尺,约合现在的43.8厘米,这个标准一直沿用到隋朝,但是由于尺寸变迁,绢的实际幅宽总体上呈逐代增长趋势,最宽时约合65.93厘米。唐、五代基本以1.8尺为官方标准,约合55厘米;宋代以2尺(61.44厘米)为幅宽标准。因为绢的幅面是个常数,作画人可在单幅绢面上绘制小型画;若要创作大型画面,通常采用将两幅或三幅绢面拼接起来的方法获得足够的宽度,比如范宽的《溪山行旅图》和郭熙的《早春图》,都画在两幅拼接起来的绢面上;范宽的《雪景寒林》和李唐的《万壑松风》,则是用三幅绢面拼合而成的。
根据上文,《溪山行旅图》和《雪景寒林》的不同之处在于:
作者
时代
创作背景
绢面特征