如图所示,实心蜡球漂浮在杯中的水面上,当向杯中不断慢慢加入酒精时,以下不可能出现的情况是:(已知:水的密度>蜡球的密度>酒精的密度)
蜡球向下沉一些,所受浮力增大
蜡球向下沉一些,所受浮力不变
蜡球悬浮于液体中,所受浮力不变
蜡球沉到杯底,所受浮力变小
逆化用:指根据表达需要,将他人的语句化解后重新组合融入自己的作品中,所表达的意思与原意相反。
下列属于逆化用的是:
原句:失之东隅,收之桑榆
化用:东隅已逝,桑榆非晚
原句:无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来
化用:千古兴亡多少事,悠悠,不尽长江滚滚流
原句:归师勿遏,围师必阙,穷寇勿追
化用:宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王
原句:国破山河在,城春草木深
化用:无限山河泪,谁言天地宽
一个读书小组共有赵、钱、孙、李、周、吴6位书友,现有6本书,书名分别是A、B、C、D、E、F,他们每人至少读过其中的一本书,已知赵、钱、孙、李、周分别读过其中的2、2、4、3、5本书。而书A、B、C、D、E分别被小组中的1、4、2、2、2位书友读过,问吴一定读过的书是哪本:
书A
书B
书F
无法确定
在奥斯维辛解放60周年纪念活动电视实况转播里看到奥斯维辛正飘着鹅毛大雪,远处苍茫的背景下,奥斯维辛集中营那些处在低洼之地的木制和砖砌的营房和毒气室在洁白飞舞的雪花中静静地_______着,无声地出示着历史的一份_______着血泪的证言。
依次填入画横线部分最恰当的一项是:
伫立 浸透
肃立 书写
站立 侵染
树立 饱含
①经典作品也脱离不了它所处的时代背景,反映其时代的文化特征,其中难免有时代的局限性。但_______,这些作品的文学价值和思想价值及其对一代代文人墨客的影响丝毫没有减弱。
②他知道他永远不会再去玛丽温泉,也不会再去卡尔温泉,永远不会再在那些无忧无虑的人们游玩嬉戏的场所_______了。
依次填入画横线部分最恰当的一项是:
瑕瑜互见 流连忘返
瑕不掩瑜 恋恋不舍
瑕瑜互见 恋恋不舍
瑕不掩瑜 流连忘返
2016年7月1日起,中国全面推开资源税改革,首先列入本次改革试点的是:
矿产资源税
水资源税
森林资源税
草原资源税
新《广告法》于2015年9月1日起正式施行,下列选项符合新《广告法》规定的是:
童星小明九周岁,代言某文具用品广告
某制药企业宣称其产品“药到病除,永不再犯”
某网站弹幕广告必须点击查看详情后才能关闭
某医疗机构虚假宣传情节严重,工商和卫生行政部门均对其处罚
2015年4月25日,尼泊尔发生8.1级地震。依照板块构造理论,尼泊尔地震是由下列哪两个板块碰撞引起的?
非洲板块与南极板块
印度洋板块与亚欧板块
亚欧板块与太平洋板块
印度洋板块与太平洋板块
1978年,我国国内生产总值(GDP)只有1473亿美元,到了2007年我国国内生产总值(CDP)达到32801亿美元,2000年,我国GDP超过意大利,位于世界第六位,占美国国内生产总值GDP的12.3%,占日本国内生产总值的25.7%,占德国国内生产总值的63.1%,占英国国内生产总值的83.1%,占法国国内生产总值的90.2%。2005年,我国GDP超过英国与法国,位于世界第四位,是美国国内生产总值的18.1%,比2000年提高了5.8个百分点。是日本国内生产总值的49.3%,接近日本国内生产总值的一半,比2000年提高近一倍;是德国国内生产总值的80.5%,比2000年提高了17.4个百分点,2007年仍然位于第四位,但是位于第三位的德国的99.5%,比2005年提高19个百分点。
随着经济快速发展和经济总量大幅提高,国民总收入(GNI)得到大幅提高,1978年,人均国民收入为190美元,2001年人均国民收入为1000美元,2007年我国国民经济走上新台阶,达到2360美元,比1978年增长了11倍。我国人均GNI与世界人均GNI水平差距逐渐缩小,1978年我国人均GNI相当于世界人均国民收入水平的10.1%,2001年我国人均GNI相当于世界人均国民收入水平的19.2%,比1978年高9.1个百分点,2007年相当于世界平均国民收入的29.7%,比1978年高19.6个百分点,在世界银行的209个国家、地区排名中,我国人均GNI在世界排名中由1997年145位提升到2007年的132位。
下列说法中正确的有:
(1)2000年德国GDP不到日本的二分之一
(2)2000年日本GDP不到美国的二分之一
(3)2000年法国GDP不到日本的三分之一
(4)2000年中国GDP不到日本的四分之一
4项
3项
2项
1项
扶贫题材创作要求创作者走向现实的更深处,突破自我想象的限度。不然,作品中对扶贫现实困境的展示至多也只能激发起观众的一份短暂的同情与痛心而已。对困境的书写赋予电视剧创作以深刻的现实意义,而这里的“现实”理应包含无法克服的困难与始终未解的难题。如此,作品将被贯注更深沉、更冷峻的现实主义精神,并以此突破当前扶贫题材创作的限度,迈向更高的台阶。
与上述语段意思符合的一项是:
扶贫题材创作的限度是只停留在无法克服的困难与始终未解的难题上而缺少想象力
对扶贫现实困境的展示激发起观众的同情与痛心,这使电视剧具有深刻的现实意义
扶贫题材创作的高度是在于关照“扶真贫”后续的一系列彻底解决困难的具体实践
创作者对扶贫工作的现实困境缺少更加具体深入的了解,作品多局限在自我想象中